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Sai forse che ti riserva il futuro? Senza ipocrisia vorrei rispondere sì, conscio del fatto che tutto quello che vivo nel presente altro non è che il risultato di un processo più o meno studiato che ha prodotto dei risultati. Risultati che diventano step del processo un secondo dopo che si rivelano. Sappiamo come ci esprimeremo in futuro? Che evoluzione seguirà la nostra capacità comunicativa? Una delle poche cose sicure è che la scrittura si è sempre evoluta assieme ai suoi strumenti, di traccia e anche di supporto. Essa quindi è sempre stata profondamente connessa con il materiale e come esso rispondeva e reagiva al “gesto” della scrittura, sintetizzando il rapporto tra la varietà, l’imprevedibilità e soggettività dell’atto umano non è possibile da scindere dalla “meccanicità” del comportamento di risposta della materia. Le due parti precedenti: 1 | 2
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La seconda parte – qui la prima – di questo discorso è d’appendice e mi serve per rendermi conto quali siano gli standard utilizzati con l’avvento del desktop publishing fino ad oggi, con l’aggiunta di un paio di “idee” che sono state sviluppate modificando il comune “pensiero binario” avvicinandolo alle scoperte teoriche di interpreti della disciplina che hanno sentito l’esigenza di portae il type design entro le mura del digitale, non solo per la produzione, bensì anche in fase progettuale.

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Questo è un prologo, prima del prologo ci tengo a sottolineare che quanto scritto in questo post e anche nei prossimi (sono tre in tutto) è frutto di una ricerca fatta con un punto di vista, il mio, che ci teneva a dimostrare a me stesso come la scrittura sia un atto infinito. Non è mio interesse enunciare teoremi che ne segnino la storia, ma soltanto soddisfare un quesito che mi faccio continuamente quando affronto il mio lavoro: come si può esprimere la grandiosità di un atto coì nobile? La risposta, forse arriverà alla fine. Anche se temo sarà soltanto un’intuizione momentanea.
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«Il design è quell’attività che dà forma non solo agli oggetti materiali, ma anche a quel tipo particolare di oggetti che sono i comunicati, nonché ai dispositivi interattivi che trovano posto tra chi li produce e chi ne fruisce”; dallo stesso testo «il basic design è poi il cuore disciplinare del design; esso è insomma la branca disciplinare che si occupa dei fondamenti del design, si occupa cioè dell’individuazione e dell’insegnamento degli elementi che lo costituiscono (forma, colore, texture) e delle regole ricettive e percettive con cui essi interagiscono col destinatario (contrasto, equilibrio etc…).»

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Il secondo passo della ricerca sulla Tensione (qui il primo) è legato alle motivazioni dell’esistenza stessa di una ricerca su questo tema. Credo infatti che siamo arrivati ad un momento in cui la comunicazione (ed il design in generale) è arrivato al «picco». La sua espressione, diffusione e applicazione ha raggiunto la diffusione massima, non si può più espandere e quindi è ferma. Perché si è fermata? Si sono bloccati dei meccanismi o la conseguenza dell’attivazione di altri «martinetti» l’ha bloccata? Cerco di capire questi motivi, ma i risultati, per quanto scontati e prevedibili, necessitano di una analisi.

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Con questo un argomento si da inizio ad un percorso di un progetto di tesi che ragiona sull’apprendimento della creatività. Oltre al personale percorso quotidiano vorrei infatti ragionare e aggiornare online il suo stato di avanzamento. Cercherò di suddividere questo tracciato in interventi il concisi e diretti per non divagare troppo sui miliardi di temi associabili… (more…)

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Ovvero, siete esploratori o sonnambuli?
Vi presentiamo un progetto ispirato da Jean-Marie Floch ed al suo volume “Semiotica Marketing e Comunicazione. Dietro ai segni, le strategie” edito per Franco Angeli. La presentazione in quarta di copertina dice che trattasi di libro di frontiera perché permette di esplorare nuovi territori. Ci piace in quanto capace di proporre un’evoluzione dei processi di creazione, che permetta l’unione della disciplina teorica (qui, la semiotica) al “savoir—affair” pratico.
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