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In un laboratorio di tensione – e bisogna tenere alto il livello di tensione – c’è spazio per ogni tipo di «movimento», soprattutto se crea delle tensioni, appunto. Premettiamo che in questo blog non si parla di politica, o meglio, non se ne ha nessuna intenzione, il concetto che ci limitiamo a sottolineare che se al livello più alto delle aree della teoria del progetto di anceschiana memoria c’è la “discussione attorno alla disciplina” e questo spazio è occupato da numerose materie che lambiscono anche ambiti sociologici e di studio delle attività umane. Di quest’ultime: quali? Visto che spesso non esistono più?
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È un periodo di cambiamenti d’ogni genere, un periodo che può essere molto problematico per molti in quanto, come da copione, si sa cosa si lascia ma non sa cosa si troverà. CMYK MADE lo vuole vivere con tutti gli spunti che porta, senza lasciarsi travolgere e tentando di estrapolare ogni informazione possibile.
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A parte che di stato, come entità definita e delineata da confini non mi piace parlare neppure in riferimento a quelli politici come li conosciamo tutti. Poi non parlo neppure di arte, non tanto perché non è abbastanza vicino al mio ambito culturale — non credendo ai confini, d’altronde — ma perché credo che obiettivamente, oggi, i problemi siano altri. In primis quelli che riguardano l’ambiente, parallelamente, nelle mie priorità allo stato di salute del design — poi, in realtà i problemi sono molti —. Non fraintendiamoci, non ho intenzione di definire il giusto o lo sbagliato oppure di dire “come si fa”, parlo per me stesso. È più che altro uno sfogo. (Fosse il primo)
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Un’attività - a mio avviso - importante per un blog che vuol risultare interessante (e credibile) per i naviganti, è quella di segnalare testi e documenti che si ritengono fondamentali per il proprio modo di pensare. A questo proposito inizio con consigliare una serie di testi di notevole interesse per la cultura del design, non solo bidimensionale, che raccontano e descrivono i più disparati avvenimenti o autori dei diversi periodi storici di questa affascinante disciplina.

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[Tutto quello scritto in questo post è frutto di riflessioni personali fatte scattare da episodi di dominio pubblico avvenuti o attualmente in corso, trattasi della mia visione, valida più o meno come quella di tutti quanti]
È un po’ che avevo voglia di scrivere un post come questo. Partiamo dal principio: “In the place of Coincidence” è il titolo di un volume di uno studio di Vienna presso il quale ho svolto un breve periodo di lavoro nell’estate del 2000. È stata la migliore esperienza possibile per un ragazzo di 20 anni. È stato shoccante. Tecnologie, innovazione, giovani ai posti di comando, sperimentazione, voglia di cambiare.m (Ne ometto il link per non coinvolgerlo in questa triste vicenda.)
Cosa voglio dire? In un paese gerontocratico con seri problemi deambulatori come l’Italia è pressoché impossibile trovare situazioni come quella e vorrei evidenziare lo stridere di qualcosa che, evidentemente, è distante anni luce.
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Fitomorfismo, organicismo, evoluzionismo… Quali sono le correnti del (design) contemporaneo? Finita la lunga stagione degli “izm”, cosa funge da traino per i designer d’oggi? Soprattutto per i giovani, studenti universitari delle facoltà di design che d’istinto rispettano i modelli radicati ma ricercano una propria espressione ed un “timbro” per definire il proprio tempo? Sarà per una questione generazionale o definita dai tempi precari in cui tutti viviamo ma il senso di instabilità e mediocrità presente non permette l’emersione di punti “cardinali” o, quantomeno, non ne viene agevolata l’emersione.
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Questo è un post-sfogo. Quindi qualsiasi cosa io dirò, o non la penso o non corrisponde a verità. Detto questo, vi spiego perché scrivo questa cosa. Il giorno che scrivo è uno immediatamente successivo alla presentazione del nuovo marchio del Partito Democratico, è un giorno di qualche mese dopo alla creazione del progetto del marchio “Italia” e non ho ancora visto quello del nuovo Partito del Popolo delle Libertà. In mezzo ci sta tutto quello che volete, dal fatto che quando parli con un cliente vieni criticato con le idee che lui ha raccolto parlando con un amico suo fino a gerontocrazia e la meritocrazia (il merito di avere amicizia e parentele) imperanti in questo paese.

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Segnaliamo, durante questi afosi giorni di mezz’estate, un brand di scarpe californiano che ci piace assai. Purtroppo i prodotti sono solo per signora ma pare, che i boyz intenzionati ad ogni costo a sfoggiarne un paio, siano soliti comprare i numeri grandi da donna!!! Infatti dal sito si può leggere che “Keep is a shoe company, a clothing company, an amalgam of interests, a way of being, a force, a language, a family and many other things. Our kicks are for ladies, though sometimes our promos are unisex, and plenty of dudes rock our shoes in larger sizes.”

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Questo post è «eccezionale», nel senso che ci sembrava divertente inserire questa breve ricerca su un oggetto il cui utilizzo è diffusissimo e dato ormai per scontato, ma la sua storia è alquanto sconosciuta. È un tipico caso di design anonimo, quegli oggetti tanto amati dai designer in quanto la loro durata e funzionalità supera notevolmente la visione da artista/star che ha ormai, ingiustificatamente, invaso la circolazione - spesso dettando la loro stessa esistenza - degli oggetti d’uso. Quegli oggetti ai quali Munari ha destinato il «Compasso d’Oro ad Ignoti». Mantenendo come sottofondo il recente volume del prode Alberto Bassi (il docente dello IUAV che ci ha spronato ad immergerci nella ricerca), vi raccontiamo la storia dei coriandoli.

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Siamo sempre reduci dai postumi del Salone, e, come promesso proponiamo quello che abbiamo visto sotto una diversa prospettiva. Oggi è l’ora della sedia, questo oggetto fantastico, “magico”, il classico progetto del designer, la sfida intorno alla quale tutti i designer si sono cimentati, come in una folle corsa, un gioco da bambini, come fosse davvero possibile trovare una pietra filosofale, la sedia perfetta, l’archetipo.

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Una vecchia canzone ci ricordava come quello che succedeva ai quei tempi era qualcosa di assolutamente «stra». Qualcosa di «stra» per generazioni di italiani che vivevano nella semplicità della vecchia Italia, quella rurale, quella della campagna, del ritmo posato e scandito dalla natura, dalla quotidianità, dalla famiglia di «una volta» e via discorrendo.

Questo prefisso avrebbe poi sottolineato cosa questa città sarebbe diventata, la città degli affari, degli industriali, degli architetti, dei «cumenda». La città più yuppies d’Italia. La città dei designer, la città «da bere».

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Parlando con amici ho sentito più volte che, nel campo del visivo, quella delle strutture angolari è una moda. Sicuramente quelli che non sanno da dove deriva tutto questo, che non ne cercano le radici (e sapendo che vende e che può far scena) copiano qua e la e si nascondono dietro le intuizioni di altri. (E fanno bene, probabilmente, visto il livello di consapevolezza e gli sforzi per diffondere la conoscenza al grande pubblico che vengono fatti in Italia. Basterebbe ricordare le scene da varietà attorno al marchio it… Plis, visit itali…)

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